Sí, Terrifier 3 es más violenta, más gráfica y más cruel que Terrifier 2. Eso casi siempre pasa en una secuela – más en una tercera parte. Es, lisa y llanamente, un slasher efectista con torture porn, todo al extremo. Pero no es más que eso.

Esta es la historia de la familia Felpeto, vecinos de Rosselli durante su infancia y adolescencia en Lomas de Zamora.  De puertas para afuera, los Felpeto eran una familia común y corriente, pero de puertas para adentro eran los dueños del moderadamente lucrativo negocio de apuestas de quiniela de buena parte de zona sur.

Cuando uno ya pensaba que no iba a soportar ni una sola película más de found footage, aparece V/H/S Beyond, la séptima entrega de las antológía de terror V/H/S, que nació en 1992.

Durante los 80, existió José de Zer. Sí, lo digo así, como un acontecimiento porque fue precisamente eso. Un periodista de espectáculos que dejó de lado a la farándula por los extraterrestres. Todo comenzó cuando en Capilla del Monte, en los cerros de Córdoba, apareció un enorme círculo de pastizal bien quemado. Lo que se diría un supuesto fenómeno paranormal. Hasta quizás fue el rastro de un ovni.

Dentro de la generación de directores surgidos durante el comienzo del llamado Nuevo Cine Argentino a principios de los 90, Celina Murga (Ana y los otros, Una semana solos, Escuela normal, La tercera orilla) se ha caracterizado, entre otras cosas, por su narrativa de corte naturalista, siempre sutil y elaborada, nunca forzada y menos aun impostada.

Slumber Party Massacre respeta los clichés narrativos e icónicos del género. Lo que sabemos que va a pasar, pasa. Lo que imaginamos que vamos a ver es lo que vemos. Pero pronto llega el momento en el que los subvierte y se ríe de sus incongruencias y su falta de verosimilitud

entre Leatherface y The Deep House,  Bustillo y Maury estrenaron Kandisha, que no será una obra de arte pero es incómoda y un tanto perturbadora. Y no precisamente porque sea original – no lo es- sino porque es muy efectiva y tiene una estética propia.

Se estrenó la nueva película de Martín Rejtman, La práctica, y sin duda es una ocasión para celebrar. Es que el llamado padre del nuevo cine argentino sigue fiel a su estilo tan personal y coherente  que hace que uno identifique cualquiera de sus películas con solo ver una escena o escuchar un diálogo.